К вопросу о соотношении символа и аллегории в
искусстве
позднего европейского средневековья и
итальянского 1300.
Пизанское кампосанто: В.Д. Синюков тема "Триумфа смерти"
Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. -
М.: Наука, 1997, с. 30-41.
Рядом с
возвышающимся на вечнозеленой лужайке знаменитым пизанским
комплексом - собор, баптистерий и "падающая" кампанила, - образуя вместе
с ним неповторимый ансамбль Пьяцца деи Мираколи,
расположено вытянутое прямоугольное сооружение. Его белые
стены, снаружи расчлененные слепыми аркадами, гармонично
увязаны с главными зданиями, облицованными беломраморными, благородного теплого
золотистого оттенка плитами и украшенными нарядными аркатурными галереями.
Внутри сооружения, по периметру четырехугольного двора с
темнозеленым газоном в середине, тянутся крытые галереи,
открывающиеся во двор изящными трехлопастными позднеготическими арками из белого
каррарского мрамора. Замкнутое стенами пространство, прихотливые, но кажущиеся
здесь удивительно спокойными светлые формы позднеготической архитектуры,
многочисленные памятники античной, средневековой и проторенессансной
мемориальной скульптуры создают настроение внутренней сосредоточенности,
отрешенности от мирской суеты.
